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紅與黑的時尚美學論

國人熱衷於紅與黑的服飾配搭,從藝術史的角度看,是個巨大的誤會。漂亮姑娘比經濟學家更早地警告了我們經濟要走低?“口紅效應”是最近聽得很多的一個詞,說是在經濟越不景氣的時候,口紅的銷量反而直線上升,廉價的非必要之物賣得更好,人們需要色彩鮮豔和款式誇張的衣服給自己打打氣。聽起來還挺合情合理的,我由人及己地回憶起自己的若干沮喪時刻,都會跑到商場或者淘寶網上如泣如訴地尋找美衣華裳。

但如果這個理論成立,那我三年前在後海地攤上花5塊錢買下一串粉豔豔的塑膠手鏈,怎麼就沒有想到,它在暗示我要準備迎接經濟寒冬?三、四年前,已經在流行類似八十年代風格的服飾和首飾了。時尚界常常喜歡玩復古風,不是什麼稀奇事。但為什麼不遠不近地剛好退回到八十年代的五光十色?是時尚界更早感應到了經濟下滑的寒風?無論如何,現在你能看到的是大大小小的品牌都致力於調製出最誘人的色彩。這些在大街小巷爆炸的顏色,靈感從哪里來?

有一天,我的朋友冬冬得意地問我:“你知道我現在從哪兒學習服裝搭配嗎?藝術作品!”“你未免也太高級了!”回頭一想,比如聖羅蘭、dior、範思哲都深受抽象派的影響、以及三宅一生讓蔡國強在他們的衣服上燒幾個洞……再想想時尚金字塔的最尖端、“好色教主”克裏斯汀?拉克魯瓦,他原本就是學習藝術史出生,最初的夢想是當博物館館長,誰能說他那些視覺盛宴般的時裝未曾受到藝術品的啟發?

在這股愈演愈烈的復古風裏,我一直都心有餘悸地慶倖的是:“紅與黑”套裝沒有再來。奇怪得很,我們學到的服裝搭配技巧第一個例子都似乎是紅色與黑色搭配,這種搭配很有可能是羽西帶給中國的。都說是她給中國人開啟了時尚之門,而她最愛的就是紅黑兩色的搭配。於是,從八十年代至今,我常常看見婦女們為了表達自己具有典雅不失熱情、簡潔而又高貴的風範,把紅黑兩個大色塊穿在身上。但我真的覺得很多人這樣穿著,是一個巨大的誤會。
當然,色彩會因明度和純度不同而產生不同效果。但是,在中國生活過的人,應該知道我特指的是哪種套裝,那樣血淋淋的紅和深淵一般的黑,在人身上所占面積又幾乎是平分天下。

在藝術作品裏,常常會出現紅與黑占主調的畫面。比如高更的《雅格與天使搏鬥》裏,紅色的土地,人身上黑色的衣服和白色的帽子形成鮮明的對比。高更原本想把這幅畫送給當地教堂,但牧師拒絕了,認為這是一個惡意的玩笑。畫面衝擊力太強,紅色的土地給人以暴力和緊張的感受,而人身上的黑色又是如此壓抑。還有蒙克的《吸血鬼》,一個紅頭髮的吸血鬼俯身親吻一個隱於黑暗中的男子,這幅畫第一次公之於世時震驚了世界,有人對它感到非常憤怒,因為它像在描繪施虐與受虐的激情。卡拉瓦喬的《聖母升天》也是典型的紅黑為主調的畫作,紅色表現了宗教的神秘氣氛,陰影的黑色在它的對比之下顯得格外黑暗與恐懼。在有關戰爭的作品中,紅色和黑色更是往往佔據主色調。中國當代藝術繪畫作品裏,紅色和黑色最能喚起人們對過去未久的革命時期的記憶。

如果藝術作品真的能夠給我們一點借鑒,如果追求自我獨立可算作這個時代的美德,那麼紅與黑搭配的套裝顯得不那麼合理。就我個人而言,我總是覺得它們並置在一起令人產生極強的集體感、權勢意識,誰願意受到服裝的威懾呢?
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